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| 其他資料列表: 1.女人的房間 - 歡迎光臨博客來 書名：女人的房間，原文名稱：Heroom，語言：繁體中文，ISBN：9789869071086，頁數：528，出版社：南方家園，作者：彭怡平 ... womany.net/read/article/9882Translate this page 《不存在的房間》，一部改編自真人真事的電影，在地圖上不為人知的房間，不及五坪的空間，已經是傑克與裘伊的全世界。 https://zh.wikipedia.org/zh-tw/兩個女人的房間Translate this page 《兩個女人的房間》（ 韓語： 두 여자의 방 ， 英語： Two Women's Room ）是韓國 SBS於2013年8月5日起播出的晨間連續劇，故事講述 ... www.businessweekly.com.tw/KWebArticle.aspx?id=60903Translate this page 房間，是最私密的空間，有人終其一生不曾邀請任何人進入自己的房間，藝術家彭怡平卻邀請大家「用三百分鐘，凝視女性的 ... womany.net/read/article/10005Translate this page 如果這個世界上只有一個房間，我們就能和每一件事物，和那一兩個人，有很深很深的情感連結，那對一個人來說，也許就夠 ... |
內容簡介＊本書獲 文學創作補助 ＊ 小寫的房間，在窗與門的凝視下開展 在傢俱、器物與屋牆之間，見證她與她或她的生命 象徵純粹的群花 在不同房間裡綻放 唯有女人的觀點能顛撲莫拉式的窺淫視點， 唯有女人的視界能開展世界。 靈光在此顯現， 雖遠，但近在眼前。 水晶器皿，綠色紗麗雅，白瓷花卉茶具，Coca-Cola廣告招牌，三十三轉唱盤，珠繡拖鞋，有家族成員肖像的屏風，紫檀木雕製而成的明式家具，嫁妝八仙桌，路易十六寫字檯，佛羅倫斯修道院的燭台，「蜘蛛」水晶燈…… 受吳爾芙《自己的房間》的啟發，彭怡平自2006年開始執行「女人的房間」拍攝計畫，歷時9年，從吳爾芙的《自己的房間》到彭怡平的《女人的房間》，時光跨度近百年，女人是否已擁有自己的房間？本書從日本、舊金山、北京、巴黎、古巴、越南、馬來西亞、新加坡、斯里蘭卡、伊朗等十國的兩百位受訪女性中，選出了當代最具代表性的女性及其個人空間，借以闡述空間與女性、家庭、社會、種族、歷史、宗教、文化與女性權力之間的關聯。 本書記錄了彭怡平訪察不同陰性治理的鏡頭，重返女性空間的過程。彭怡平以女性的視界重探世界，在她的眼中，女人是永恆的盛世風景。 本書特色 ★從日本、舊金山、北京、巴黎、古巴、越南、馬來西亞、新加坡、斯里蘭卡、伊朗等10國，兩百位受訪女性中選錄了40個最迷人的女人空間。 ★本書精選自作者從2006 年迄今執行的「女人的房間」拍攝計畫。 ★本書搭配一系列「女人的房間」攝影&裝置特展。 作者簡介作者介紹 彭怡平 以夢想打造人生舞臺，以創作實現人生夢想。 台大歷史系畢業，巴黎索爾本第一大學電影電視系博士候選人。通曉法、日、英、德、拉丁文，是熱愛電影、藝術、旅行、美食與音樂的生活藝術者；也是多才多藝的創作者與藝術品收藏家、攝影家、作家、專業影評人。文建會、國藝會、台北市文化局〈藝響空間〉獎助藝術家。「風雅堂」藝術總監。專攻劇本、紀錄片拍攝與電影藝術的研究，對日本文化與法國文化做過深入的探索，發表專書與專文探討日法文化，曾應邀至日本京都現代藝術Gallery Sowaka以日文舉辦專題演講，並出版多本攝影文學專書，多次應邀舉辦攝影個展。 經歷 2009年應邀至法國里昂第十五屆《亞洲藝術節》舉辦攝影個展。並出席《台灣電影》專題的圓桌會議。 2009年獲文建會贊助，赴巴黎Hautefeuille攝影藝廊展出《她的故事》三部曲個展。 2009年巴黎國際專業攝影藝廊Hautefeuille旗下長駐藝術家。 2009年11月與Epson及ttoopp合作，於將作品以線上攝影藝廊方式永久展出（www.ttoopp.com.tw/Artist_product/product.aspx）並以十二國語文提供攝影收藏者與國際同步的攝影作品價格與最新資訊。 2010年4月應NIKON SCHOOL之邀，成為旗下第一位女性專任講師。開辦台灣第一個專為女性量身打造的攝影系列課程；並與NIKON合作，成立國內第一個當代女性攝影藝術論壇。 2010年5月創立人文藝術中心《風雅堂》，擔任藝術總監。 2010年7月《台灣女性藝術協會》第七屆理事。 2010年9月榮獲台北文化局選拔為《藝響空間》藝術家。 2010年12月《台灣攝影博物館文化學會》會員。 2012年《國家... 自序／導讀【推薦序】 《女人的房間》：大地理．大世界／蔡素芬（作家） 20世紀的英國作家維吉妮亞・吳爾芙主張過寫作的女人要有自己的一點錢，和「要有自己的房間」，此後這句話就被女性主義者視為至理名言，尤其在20世紀女權全面提升的時代，直至21世紀的今日，這句話看似仍有吶喊似的存在性。怎麼說？怡平這本《女人的房間》豈不在回應吳爾芙的主張。 而歷經一百多年，過去女人要爭取自己的房間和經濟自主權，現在的女人仍停留在爭取的階段還是已經輕而易舉擁有自己的經濟能力與房間？這也許是怡平發想此書的初衷，她拜訪不同國家的女人，探照她們的房間，掃瞄式的替讀者搜尋了不同國女人的生活自主性。 是的，歸其宗，女人擁有房間的自主權代表了生活的自主性，也是女性意識與權力能不能受到自我維護與申張的重要觀察指標。今日的女性擁有經濟獨立相較於20世紀初已經不是遙遠而艱難的事，但經濟獨立即表示女性擁有更多的自主權嗎？ 《女人的房間》正為這個疑問提供了解答的線索，但也不難發現，答案沒有二分法，社會文化和傳統觀念、政治宗教規範會糾結簡單的聲張，讓女人的處境因地殊異。 這本跑了10個國家，從200餘位受訪者中滙聚出40位女性的空間訪談內容，延續彭怡平上一本書《她的故事》對女性的關懷，站在了解女性與她的空間的關係，透過訪談顯影出現今時代，不同地理空間背景的女性所面臨的處境問題。可說空間是個引子，在那有限的空間裡有無限的時空意義浮現。若不是這樣，怡平又何必地球跑半圈，遠到法國、美國、古巴、伊朗，及斯里蘭卡等亞洲諸國取景。當然這種地球跑半圈式的書寫，常見於怡平的書中，她總是放眼世界，為讀者帶來他鄉異國的風貌。 在古巴的篇章，我們見識到貧富差距在女人所擁有的空間的滿足感打成平手。為了一部電腦得存錢存很久的家庭主婦梅琳，一手打造綠意家庭，和主婦兼畫家的葉安娜一樣擁有空間的主控權；她們都一樣打理家庭生活的一切，擁有空間的主控權使她們為家的付出得到心靈的回報，因而活得自信賣力。人民平均所得只有17美金，一般家庭為了讓女兒15歲時可擁有一個社交晚宴和拍一本紀念相簿，得省吃儉用至少10年，而受專業教育的女性能拿到工作的比率偏低，這些對女性擁有自我空間十分不利的因素，在古巴這篇反而讓我們看到女性變魔術般的智慧技能，將居住空間點綴得生動出色，且都對擺設物件具有主張。 對照滿室藝術蒐藏，居住在物質生活顯得尊貴的黛安娜，梅琳那樣僻鄉中的家庭主婦、離婚帶兒女寡居的馬魯奇夫人，或畫家葉安娜等人，她們對空間布置的執著，也有充分的主控權，並不亞於富有的黛安娜，這種主控權可能一部分原因是男人不打理不擅長也沒興趣，也可能男性習慣由女性安排家裡的一切。女人命運各不同，但強韌的面對生活與解決生活難題的處境卻相同，看來她們不需一個獨立的空間，整個屋子都任由她們安排，她們的獨立空間在內心。 ... |
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資料來源：樂天市場購物網
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